无论是在经典的教堂音乐中，还是在现代摇滚音乐中，管风琴都是乐器中的女王。它的声音种类繁多，无人能及。虽然声音是由现代的电子风琴产生的，但空气仍然是古典乐器的基调。然而，风力的艰巨工作由机器承担，而不是依靠人类的肌肉。
器官的声音由其不同尺寸的管道产生，通过该管道，恒定的空气流动被吹出。如熟悉的单簧管透过唇部，唇唇或通过管内的振动簧片，所以通过狭窄的间隙吹过狭窄的间隙，所以声音（就像录音机）。
直到大约100年前，这个过程所需要的压缩空气，也就是所谓的管风琴风，都是由脚操纵的风箱产生的。在大型仪器上，最多需要十二个人来完成这项工作。只有随着电的出现，器官建设才越来越多地使用电风箱，与脚操作的风箱相比，它产生了非常稳定和安静的空气流动。然而，与此同时，如何将风力发电机设计得在安静的音乐中也听不到它的声音，始终是一个挑战。
orgelautomation：用于驾驶波纹管的电动机
当涉及恢复旧乐器时，器官建设者可以在可能的情况下保持历史波纹管，以便以其原始形式保留器官的声音。然而，为了产生器官风自动电动机向上和向下移动波纹管代替人类助理。与雷根斯斯堡的天主教堂音乐学院和音乐教育学院也是如此历史性标本。1752年，安东尼奥·普罗蒂在典型的意大利风格中制作了博洛尼亚的器官。在恢复过程中，它是一个自动波纹管单元。
JörgBente器官研讨会的简介是必须保留原始的历史功能，并且器官应该与任何可编程逻辑控制器（PLC）（PLC）或其他控制元素分开，也不是与主开关分开。与Festo的工程师合作，最终决定选择EMMS-AS-70系列电动机和CMMP系列控制器以控制电机。
控制器的布线和布局允许安静的操作。电机和控制器还能使在打低空气消耗和充分使用与高空气消耗之间的刹车之间的动态开关。所需的气压4.5毫巴保持恒定，因为两个波纹管中的一个始终保持足够的储备空气。
自2014年7月底以来，带有自动波纹管提升装置的修复仪器已经成功地在雷根斯堡的学院场地运行。从那时起，风琴就被用来制作18世纪意大利音乐的真实复制品。
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